没有看过易卜生的《群鬼》，恐怕不会明了曹禺的创作受易卜生影响之深，剧中同父异母的兄妹相爱，但最终以死亡作为结束的情节难免让中国观众想起《雷雨》。但是昨晚，挪威POS剧团在海淀剧院上演的具有极度魔幻风格的《群鬼探戈》，恐怕会让人暂时忘记易卜生，而沉浸在华丽舞步划出的全新戏剧观念中。

　　原本以为擅长神奇视觉效果和先锋实验性作品的挪威POS剧团带来的将是颠覆原著的作品，但恰恰相反，除了简洁的舞台、激荡的拉丁探戈以及摇曳的多媒体影像外，全剧的内核基本忠于原著。乱伦、性病、安乐死等话题至今仍具有时代意义，而对性取向和同性恋等话题的探讨则让人看到了主创脱离原著、更深层次的思考。

　　舞蹈和剧情的完美融合是全剧最为巧妙的设计，一段对白穿插一段舞蹈，但相比话剧部分，舞蹈则更为精彩，以至于观众常常会等待音乐的响起。舞蹈不仅可以交代人物关系，还可传达人物彼时的心境。剧中最引人注目的舞者莫过于饰演原著中并未出现的“阿尔文先生”的阿根廷著名探戈舞星帕布罗·贝隆。早年间他就曾凭借电影《探戈课》一举成名，后来又回到了百老汇的舞台，此次他的角色是已经过世的“阿尔文先生”的鬼魂，高难度的踢踏、帅气的滑步以及与女演员性感的双人舞，都让人如痴如醉。