讲座现场

主讲人赵汝衡老师

　　4月17日，国家一级演员，中国国家大剧院舞蹈艺术总监，中国舞蹈家协会主席，原中央芭蕾舞团团长赵汝蘅老师，受我院舞蹈教育研究所、研究生部、教务处、组织部之邀，在主楼701阶梯教室为我院师生带来了【舞院讲坛】第五十四讲——2014“名家讲坛”专题系列讲座之《亲历中国芭蕾历史及创作》。学院副院长王伟、部分中层干部、学院教师以及研究生、本科生，共二百余人参加了此次讲座。

　　芭蕾在西方有500多年的历史，赵汝蘅老师的讲述就从这门传统的西方艺术进入黄色土地，打下中国烙印开始。从清代裕容龄到戴爱莲先生，从50年代建立北京舞蹈学校实验芭蕾舞团，到中央芭蕾舞团的成立，其中伴随着中国社会的变迁和发展，走过了风风雨雨的历程。芭蕾被视为西方宫廷的艺术，在中国从建立之初，就有着国家的政治背景，它始终和人民在一起，在大跃进、自然灾害、文化革命等运动中，芭蕾舞承载起革命化主题，走山村、进工厂、下部队，在高山、在泥土上都能够立起高高的足尖，只是足尖上的故事不同而已。在讲座的关键词“中国芭蕾”中，我们看到了为芭蕾中国化所努力的一代代芭蕾舞人的生命写照。从移植西方芭蕾经典剧目，到创造中国题材和风格的芭蕾作品，60年代的《纺织女工》到随后的《红色娘子军》、《沂蒙颂》、《草原儿女》、《祝福》、《林黛玉》、《紫气东来》、《黄河》、《梁祝》、《大红灯笼高高挂》再到《牡丹亭》，这一路走来的创作成果，足以见证中国芭蕾的成立与业绩。

　　改革开放让中国融入了世界，也让世界了解了中国，在中国芭蕾自立的历程中，突破了俄罗斯学派的局限，接受了更加多元化的芭蕾体系与风格，在学习、比较、吸纳中找到了自己的坐标和自立，由此，成就了中国芭蕾的成长与成熟。赵老师谈到艺术事业发展不能离开国家和社会空谈；中国芭蕾之所以得到兴起和发展，是因为它从来没有失去创作的责任；艺术发展需要继承和创新，继承既是善于学习的精神，创新需要纯净的环境；一个优秀的团体一定坚持保留优秀剧目，反之必会失去一个团的特色和价值；舞者的魅力和尊严是身体从不说谎和掺假，对舞蹈的尊重便是要尊重它的身体和本体。

　　在谈到自己的遗憾时，她说中国芭蕾艺术要想振兴，必须拥有优秀的编创人才。为了这点她花费了很多资金和精力，苦苦地四处聘用编剧人才，其中不乏非舞蹈专业人士。这其中，她最钦佩的德国汉堡芭蕾舞团编导，能将文学、音乐、美术和舞蹈融一身。在她看来一个好的编导不是仅会编排动作，而是能够诠释精神，传达思想，能够和不同门类的人士沟通，具备综合的知识能力与素养，只有这样才能驾驭更高层面的艺术创作。编创人才的问题归根到底是教育的问题，这点无疑是在讲座的结束时，留给我们的一个值得深入思考的命题。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　                             　　（文/舞蹈教育研究所 图/学生记者 苑媛）